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直抒己见,朱零山水的人格与意义_音乐大教师的

来源:http://www.tao803.com 作者:澳门新葡8455最新网站 时间:2020-04-16 12:26

朱零习画时间并不长。能取得今天这样的成绩,几乎是个奇迹。然而如果了解他的习画历程,便知他今天获得的一切完全合乎情理。

在新疆生活日久,很容易被天山的雄奇和灵秀所感染,也往往沉醉在蓝天牧场的优雅中不能自拔。在青年画家朱零的笔下我们看到这样的积习。看到是沉稳的笔意,飘逸的情调和典雅的艺术品质。在他的绘画艺术上为什么会体现出这样的文脉,一句话,那就是他的山水绘画从审美本体上来自于他的书法因素。

朱零由书法而入国画,故尔,与当今的许多习画者相比,他有着先在的优势,这便是他更懂得中国绘画中笔墨的涵义:即懂得怎样的用笔才会使线条更能体现出力量,同时也更富有韵味。不仅如此,在创作中,朱零十分注重山水的结构,使其合乎自然的理法。这种合理的结构,与其书法性的用墨结合在一起,使得他的绘画,无论画面繁简、笔迹粗细,均能体现出一份坚实、清畅、灵动与丰富。

在东方艺术的范畴里,造型艺术家们对于线条的痴爱已经达到了迷恋的地步,甚至赋予线条一种哲学观。传统的山水绘画也是从以线立形质开始的。朱零起初是一位书法家,对于书法用笔和线条的质感是非常敏感的。当他在线条艺术的园地里嬉戏的时候,他对于汉字造型艺术已经有深深的体悟了。对于一个书法家来说,一个方块汉字就是一个形象,书法的意义是用线条来写生这个形象。因此用笔的轻重缓急,平圆留重都影响着书法家对形象的理解。当朱零把笔下的形象由汉字转化为山水的时候,他仍然保持了坚守笔意的惯性。我曾经读到过他的一幅画《高高的山上》,除了皴擦点染富有用笔之妙,而且具有线条的婉转流畅之美。从山石的局部到整个画面,都可以看作是一幅行草书法作品,一唱三叹,极尽用笔之能事,处处见笔见墨。由这种因素而延伸出的绘画的平静气象,高古情调,是当今画家中所不常见的。达到用笔抒情的境界不是一时的心血来潮,而是靠长期的笔墨锤炼和自我修养的提升,很多人难以或者不屑下这样的苦功夫了。朱零的绘画能有这种品格,从另一方面讲也得益于新疆自然山川博大与雄浑,许多画家表现新疆风光仅仅局限在于自然环境的表面,大笔挥洒固然痛快淋漓,但往往是偏执于绘画的形象化上。朱零在这里得到的是山水的胸怀和文脉。古代画家因为交通的原因很少到过新疆,描绘新疆的山水绘画在传统的山水画谱中几乎是难见的。朱零在传统的山水绘画艺术中感受时代和自然的脉搏,在新疆山水的熏陶中感悟传统绘画的精神魅力。他的绘画在传统与自然山水之间找到一个桥梁,那就是书法的精神内涵。当我看到他的一系列绘画,如《天坛山》《云山深处》、《大谷云起》、《清夏》等都是用笔意识和自然生态环境相结合的作品。他所描绘的自然生态已经在他心灵上打下了绘画艺术的符号。

按照中国艺术的理念,理想的山水应该符合可望、可行、可游、可居几大要素。或许正是有了这些要素,中国文人精神家园虽虚静然亲切而可信。朱零的山水之所以能引人入胜,正具备了这些要素。朱零的创作,并非简单地照搬古人图式,其山水的素材多取自现实的真水真水,但用笔与用墨的原则却与前人相通,这样,他的作品中便有了两种可贵的品质:传统的意韵,现实的或自然的气息。此二者看似简单易得,但在这个文化不中不西、传统与当下分裂的年代,能在作品中将此两种品质兼收并蓄并协调和谐者,实在是少之又少。年轻的中国画实践者朱零也由此获得了自己的意义。

写生给朱零很大的滋养,他的心仍然是皈依传统绘画艺术的。他的画很大一部分包含着他对于自然的情感。对于山水的眷恋,不仅仅在于他对于形象的描绘,更在于他对于这种山水情感结构的理解与诠释。在朱零的画面上,自觉不自觉地会闪现出自然中的一草一木,山石河流,他把一种思念化解为山水绘画的符号语言渗透在他画面的角落里,在用朴实而健美的笔触描绘出来,让人们去品味。在山水绘画的创作上,朱零走的是一条传统的路子,他的绘画在审美追求上延续了黄王吴倪的文人化倾向,再加上不断的写生磨砺,他的绘画走出了参与时代,忠于传统的自我之路。我很喜欢他的村庄系列,在《郭亮村》、《水段村》中,他用及其淡雅的设色,层次分明的视觉结构渲染出一片生机勃勃的村庄景色。说实在,这些作品并不是十分完整的,画面的因素没有按照完美的标准来塑造,但是画面是富有生命气息的。

马啸:

线条是东方艺术的生命。朱零的绘画严格遵守着中国传统绘画的审美标准。在最近的一次展览中,我看到了朱零的一幅山水画。画面淡雅,笔墨精良,整个画面充满了气韵的流畅之美。仔细看时,却见线条柔韧果断,整幅画面的气氛都统一在线条的节奏与律动中。这幅作品和他以往的作品,无论在形式上还是在审美理念上都有了很大的变化,但是没有变的是他的笔墨情调。画无定法,但有定理,一个画家如果能够守住自己的理,那他就为自己的艺术找到心灵的归宿。

二00九年十二月八日

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