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音乐家廖勤为美好使者,央美教授写生展拉开回

来源:http://www.tao803.com 作者:澳门新葡8455最新网站 时间:2019-11-16 02:22

头戴矿灯,身穿大棉衣,从头到脚黑乎乎——廖勤在矿井之下拍摄的照片,让人无从看出他的身份究竟是矿工还是艺术家。他还曾深入南疆戈壁、漠北草原、黔南山林表现民族同亲,远涉印度、埃及考察古老文明。

澳门新葡亰手机版,2002年9月,经过中央美术学院2001年的统一招生,又经过一年院基础部的基础训练后,到中国画系报到的新生只有四个人,这恐怕是中国画系本科招生历史上人数最少的一届。廖勤就是其中的一位。 早年的廖勤对于中国画没有什么特殊的兴趣,虽然他的父亲就是一位国画家。但在廖勤的眼中觉得中国画单调、单薄、表现力差。因此在中央美术学院附中的前三年中,他是全身心地投入到西画基础的学习中,进入四年级后,为去米脂实习打前站,在途经西安时,他参观了陕西省博物馆,这让他经历了一次心灵上的震撼。他第一次真实体验到文化的分量,此后他便毅然地把专业定向改为中国画专业。全国统招中,他以专业成绩第十一名被录取到中央美术学院。入学后,在基础部以西画成绩占大部分学时的学习中,他成绩优秀,这从《玩蝈蝈儿的老于》中,可见一斑。 进入中国画系后,廖勤深深地意识到,之前多年的西画素描训练,从观念到表现所形成的行为心理惯性,直接影响到自己对笔墨的理解和驾驭。此后他便下决心花大力气要脱胎换骨。我们眼前的这批作品,跨度有十年之久,不难看出这是廖勤为自己今后的艺术生涯所构建的一个庞大的新的基础工程。其间,他既在本科阶段进行了水墨人物的实践,又为更全面地理解中国画艺术而考取了工笔人物专业的硕士研究生,在造型研究上经历了写实到夸张变形的形调探索。廖勤认为形调是相对于色调而言,是造型表现能力的重要审美取向,从认识到实践,这是他自己在造型观念上的突破。 不能不提到廖勤在研究造型的艺术表现时,对传统艺术的非一般关注,在沐心写佛这个小标题下,我们可以看到廖勤对古代造型艺术的膜拜程度,这批精心追摹的画作,让人感到他是用心在一毫一厘地抚摸着这些生命,在敬畏中与它们对话。这里的佛不单是指壁画中的佛。古代艺术家创造的一切艺术品,即便是小木马彩佣,或是残缺的陶俑,在他心中都是佛。他是在不断地解读中,丰富和提高自己的审美眼光。包括对外国艺术家的作品,他也总要通过思考、寻求和汲取营养。对于大家都熟悉的希勒和克里姆特,他就通过比较,有自己的见解,他认为克里姆特在造型的归纳和内涵方面要更高一筹。 在这十年中,廖勤从未放弃对创作的实践和思考,我记得在本科阶段时,他就主动自觉地进行小型创作实践。而后在不断积累中,他开始对大尺幅、大场面的创作进行尝试。本科毕业创作《路遇》,研究生期间的《秘境无疆》和之后的《茶马古道滇藏路上的马帮》,这几件大尺幅的人物画创作无疑对廖勤艺术表现能力的提升具有重要意义。 《路遇》,虽略显粗糙,但能从容处理人物及空间,把纷杂的客观形态与画面的语言形态有机地结合起来,这件作品受到好评,并为中央美术学院美术馆收藏。《秘境无疆》是一件大型风情长卷,总长有40米,高1.6米,容纳各类人物形象800个,为创作这件作品,廖勤画了三年时间,每年抽出时间到湘西、黔东南去深入生活,这不仅是收集素材的需要,更为重要的是他要以虔诚的心态与这片热土上生存的人们进行心灵的深谈,此作一丝不苟地刻画,不仅使廖勤的造型手段升耀到新的高度,极为可贵的是使他的心态与胸怀逐渐进入到艺术表现的层面。《茶马古道滇藏路上的马帮》,虽在历史画征稿中落选,但仍让专家对该作表示了赞许,在作品中他大胆地舍弃对古道上原始林木环境的描绘,重点表现了创建古道的人,这是商贸古道,更是人文古道,是不同地域、不同民族的人及文化的沟通之道。难能可贵的是,廖勤在人物刻画上颇费心思,使画中人物具有一种古朴的历史感,并不是现代人的化装表演。对人物画家而言,做到这一点是不易的,这不是仅靠手头功夫就能做到的,这需要的是内心的功力。 这里还有提及的是《望京西去100000米为供暖人塑像》,这是一组为供暖卸煤工人画的肖像,为这件作品,廖勤不止一次去临场体验生活。室外有千万吨煤炭,但却在冰冷的床上被多次冻醒,使廖勤对供暖工的生活有了更深层次的认识。原来这是一群自己受冻为他人供暖的人。这组画虽是通过写生完成的,但可以说是直接的肖像创作。洁白的宣纸和润泽的水墨晕染无法表达廖勤的真实感受,他直接选择了工人们糊窗户的土麻纸,通过勾勒皴擦的笔触,我们不难看到廖勤在挥毫时的激动状态,甚至可以从画面上感到煤烟的气息。这组肖像刻画的是一群地位卑微的劳动者,但在廖勤的心中,他们是英雄,他用富有激情的笔墨表现工人们的敦厚朴实,虽位卑,但他们的眼神是平静的有尊严的。我觉得这组肖像是廖勤水墨人物画走向成熟的标志。 留校工作后,有了点积蓄,廖勤也想出去看看外面的世界,但与他人首选发达国家不同,他选择的是三大文明古国:埃及、印度、巴比伦。他说想去亲身感受一下,虽然时空与古代已大不相同,但总有延续下来的一些信息,存活于今人的生活之中。 这就是廖勤。勤在佛典中为每日精进之意,廖谐音寥,为孤寂之意。在孤寂中每日精进,这正是中国艺术精神所崇尚的境界。廖勤,好名字,但愿此人不辜负它。

 

9月9日,中央美术学院博士教学观摩系列展——廖勤“不惑之际,一画一会”在中央美术学院开展,展示了这位80后青年艺术家在写意人物画道路上留下的一串串脚印。展览展出的是廖勤2010年留校任教之余,攻读博士学位期间,用寒暑假时间考察中西文明创作的作品,共有5个系列、53幅水墨创作。

文/ 韩国榛2013年6月28日

2015年7月7日下午四点,随着一曲嘹亮的军号在中国美术馆的大厅中奏响,拉开了“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年:接力——中央美术学院教师写生创作展”的大幕,同时也标志着中国美术界纪念抗日战争胜利的第一展正式开幕。

从2010年至2013年,廖勤多次下到1300多米深的煤矿井底,为矿工们现场造像。作为南方人的他,最初是因为在北京学习工作接触到暖气,开始思考暖气从何而来,进而关注河北的煤厂、山西的矿井,以及里面工作的人。

来参加开幕式的嘉宾有中国文联党组成员、副主席、书记处书记 左中一,中共北京市委教育工委常务副书记张雪,中宣部文艺局局长汤恒,教育部思想政治工作司副巡视员俞亚东,中央美术学院党委书记高洪,中国美术家协会副主席、中央美术学院院长范迪安,中国美术家协会副主席、中国美术馆馆长吴为山,中国美术馆副馆长安远远。出席展览活动的还有中央美术学院的老艺术家盛扬、靳之林、杨先让、李化吉、马常利、曹春生、袁运生、孙景波、戴士和等人,以及中央美术学院党委副书记孙红培、副院长苏新平、党委副书记王少军。

一开始他到井下写生,为担任模特的每一个矿工准备了答谢酬金,但他们都拒绝了。后来,廖勤发现大家在矿井下吃的都是凉饭凉菜,就把钱换成了保温桶,矿工兄弟们终于欣然接受了,“这对我来说是表达了一种心情,希望社会各界人士能够更多地关心他们,关注他们。”

展览主题“接力”旨在体现央美人在思想和学术上对优秀传统的接力。展览共展出以中央美术学院教师为主的50余位艺术家新近创作的油画、水墨、水彩、雕塑、公共空间设计等不同类型作品70余件(组)。

下井写生困难重重,廖勤要和矿工兄弟们一样背上沉重的求生设备,“有矿帽、矿灯、氧气瓶等,而且因为矿井底下的温度跟地面存在着巨大差异,身上的棉服也非常厚。”在嘈杂的环境中,廖勤在矿灯的照明下写生,矿井里还有危险的瓦斯气体。但廖勤说,这些对他来说并不是困难,“我最大的愿望就是直面矿工的眼睛和面孔。”

进入展厅,卢沟桥的形象将观众带回到70年前的历史之中,提示了展览主题。观众首先在历史文献部分看到老一辈艺术家经典作品的影像,徐悲鸿、司徒乔、蒋兆和、刘开渠、李桦、叶浅予、吴作人、胡一川、江丰、冯法祀、艾中信、彦涵、罗工柳、张仃、古元、詹建俊等艺术家的作品曾经在抗日救亡的时代发挥唤起民众的巨大作用。整个展览由6大板块组成,每个版块都用中央美术学院教师的笔记和感想文字作为标题。

矿工们因为在煤堆里工作,从头到脚都是黑乎乎的。廖勤跟他们在一块,从头到脚也变得黑乎乎的。但廖勤却为作品取名为《光明使者》,因为“他们把地壳下的能源带上来,让我们在大城市里有了温暖的居所。他们是为我们带来光明的人。”

展出作品中有附中教师集体创作的《洛川会议》、苏海江的《黄土岭之战》等表现共产党领导抗日的作品,也有孔亮的《四行仓库》、王汉英的《铁血虎贲》等表现国民党抗日战线的画卷;有孙景波的《烽火岁月——七十年祭》、林笑初的《历史的记忆》等记录抗日遗址风景的作品,也有石煜的《远征军老兵》、廖勤的《拼了》等描写抗战士兵肖像的作品;有白晓刚的《不可忘却的记忆》、王晓伟的《山西左权》等刻画抗日遗物的写生作品,也有孙韬的《一·二八抗战组画》等表现战争灾难的作品;有陆亮的《魔窟》这样记录日军侵华罪证的写照,也有董卓的《聂荣臻与美惠子》这样表现中国军民人道主义的篇章。展览以传统的油画、国画、雕塑作品为主,同时还包括了李礼的插画作品《爱做噩梦的费希里》、崔冬晖团队为地铁16号线宛平城站所作公共空间设计等多种形式作品的展陈。

2017年,廖勤被学校派往新疆艺术学院,进行为期五天的写生活动。活动结束后,廖勤一人一车开进了广袤的南疆。“27天,我开了5000多公里,将南疆的风土人情收入到画稿之中。”他要用水墨表现民族团结、相亲相爱的图景。

展览充分地展示了中央美术学院教师队伍创作研究的能力,是一次当代情怀与历史风云的“短兵相接”,也是“央美学派”新传人的一次集体亮相。展览在中国美术馆3楼13-17号展厅举行,将持续到2015年7月15日。

在沙漠和戈壁之中,没有任何后援力量,廖勤经受了恶劣自然条件的考验。在沙漠里行驶时,下午四点左右温度最高,这时候廖勤就会停下来,在树荫底下让车熄火降温,以防爆胎。路过南疆的村庄,廖勤走进“大巴扎”,村民们很热情地邀请他到摊位上尝一尝自家的食物,还有村民要杀羊款待这位外来写生的画家,这让他十分感动,“大家就像一个大家庭。”廖勤还在印度、埃及等文明古国写生,“我想用中国的水墨艺术语言,表现‘一带一路’上不同国家和民族的风情和文化。”

 

在此次展出的作品中,还有一件值得关注的《老者如鹤》,老者,不知其名,在中央美术学院做了40年模特。廖勤在2007年冬天画他,他叨咕自己岁数大了,大伙不愿让他再来工作。后来,人们没再见到他,这是他在美院做模特最后一瞬的留念。有人说他摔了,有人说他走了,如今只留下画中的身影。

 

廖勤认为艺术家对芸芸众生的关切情感十分重要,不管是在自己的创作还是在教学中,廖勤都在践行这一信条:“艺术家在当代创作中的取向,就是要以人民为中心。离开了人民,不管任何艺术形式的创作都将是空洞、乏力和无味的。”展览将持续至9月22日。

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